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在日常工作中，很多人的作品會(huì )出現缺少設計感的情況，也就是給人的感覺(jué)不夠專(zhuān)業(yè)，只停留在PS軟件階段，而這樣的作品很多時(shí)候只能做到滿(mǎn)足日常圖文信息的傳達，無(wú)法通過(guò)設計給用戶(hù)留下很深的視覺(jué)印象;相反，富有設計感的作品則會(huì )給人一種驚艷、眼前一亮的感覺(jué)，這對于視覺(jué)形象的呈現和傳達起到了很好的輔助作用;那么如何提升設計作品整體的設計感呢?我們常用的手法有哪些?本期就和大家一起分析、總結一下。

這里所說(shuō)的點(diǎn)綴元素多指形狀、英文類(lèi)的元素，當畫(huà)面整體設計感不夠時(shí)，我們可以適當增加畫(huà)面點(diǎn)綴元素的出現，通過(guò)點(diǎn)綴元素填充、相互作用，使得畫(huà)面富有內容感，增強畫(huà)面整體的形式感，進(jìn)而提升整體設計感，比如：

這些案例中無(wú)論是形狀、線(xiàn)條、英文等等一些點(diǎn)綴性的元素，都起到一定提升設計感的作用，在設計中形狀、線(xiàn)條、或者碎片化的文字等等本身都具有一定的形式感，而這些富有形式感的元素合理的與畫(huà)面結合，相輔相成，就有了提升設計感的作用;從這些案例中我們也能發(fā)現，當畫(huà)面去除這些富有形式感點(diǎn)綴元素后，對于信息表達能來(lái)來(lái)說(shuō)并沒(méi)有很大的影響，但是對于視覺(jué)呈現的最終效果來(lái)說(shuō)，還是會(huì )有一定折損的!
在使用一些點(diǎn)綴性元素時(shí)，要注意的是無(wú)論是線(xiàn)條、文字還是各種形狀，都要確保元素組合本身都具有一定的美感、形式感，這樣才能起到提升畫(huà)面視覺(jué)形象的效果，而不是隨便亂加，根本不明所以、漫無(wú)目的的添加，比如：

這些用于點(diǎn)綴、輔助性的元素組合，只看其本身就具有一定的形式感和設計感，這樣的元素在使用起來(lái)也會(huì )更加直觀(guān)，效果立竿見(jiàn)影，且整體給人的視覺(jué)感受是很豐富的，當然這些用于點(diǎn)綴的元素也要符合主題，要做到在提升設計感的同時(shí)兼顧整體主題性的視覺(jué)呈現!

文字作為畫(huà)面中不可缺少的一部分，很多情況下文字可以作為畫(huà)面的主體，提升畫(huà)面設計感文字也是一個(gè)切入點(diǎn)，將文字通過(guò)一些特殊的處理手法，提升文字本身的形式感，也能很好的將畫(huà)面整體的設計感提上一個(gè)臺階，那么將如何提升文字本身的設計感呢?接下來(lái)通過(guò)常用的手法逐一分析：
一、字體筆畫(huà)拆解法：在不影響字體本身信息傳遞的前提下，通過(guò)筆畫(huà)拆解的方式賦予字體組合更強的設計感、形式感，從而去影響畫(huà)面整體的視覺(jué)呈現效果，比如：

通過(guò)對比不難發(fā)現，將主體字體的筆畫(huà)拆分、刪除等手法的運用，使得整體呈現的視覺(jué)形象更加鮮明、更加吸引用戶(hù)眼球，設計感也有很大程度的提升，同時(shí)保留了文字信息的識別性、可讀性。
二、字體筆畫(huà)變色法：通過(guò)筆畫(huà)拆解法的運用，還可以給某一筆畫(huà)變色，更進(jìn)一步的增加其變化，提升設計感，比如：

通過(guò)拆分筆畫(huà)以及部分筆畫(huà)變色的處理手法，使得整體的設計感更強烈，畫(huà)面整體的視覺(jué)呈現效果更具吸引力，從而也更利于視覺(jué)傳達、以及提升畫(huà)面帶給用戶(hù)的視覺(jué)印象!
當然也不僅僅局限于拆分和變色，也可以是對某一個(gè)筆畫(huà)特殊化處理，比如：模糊處理能夠營(yíng)造出一種前后、虛實(shí)的立體關(guān)系;動(dòng)態(tài)模糊、風(fēng)格化則會(huì )呈現出一種速度感、流體感等等，只要是在不影響識別性和可讀性的前提下，也可以對字體進(jìn)行一定的特殊化處理，要懂得在此基礎上靈活運用!
三、字體圖案化處理：在不影響字體識別性的前提下，將字體通過(guò)疊加圖案的形式特殊化處理，同樣也可以提升一定的設計感，比如：

賦予文字整體或者部分圖案變化，因為很多圖案本身都具有很強的設計感，把圖案運用到字體形式中，也是增強設計感的常用形式之一!
補充：字體的特出處理手法不僅僅只有這些，不要局限于某一種，比如：給文字疊加肌理、材質(zhì)，將文字斜切做出空間變化的形式，字體的二次設計等等都是整體設計感的切入點(diǎn)!

首先說(shuō)下“襯塊”的設計手法，那么什么是襯塊呢?可以理解為在原形狀的下面再使用一個(gè)色塊，用于襯托主體的形式，比如：

這就是一個(gè)簡(jiǎn)單的“襯塊”手法的運用，襯塊的手法可以提升主體的視覺(jué)形象，使得主體形象更加鮮明，這在很多服裝類(lèi)目的海報或者頁(yè)面中都很常見(jiàn);顯然“襯塊”手法也是提升設計感的一種手法，而色塊切割法也是基于這個(gè)基礎之上繼續尋找變化的一種形式手法，比如：

通過(guò)色塊切割的形式，將畫(huà)面整體設計感又提上一個(gè)層次，同時(shí)也增強了畫(huà)面主體的視覺(jué)形象，給用戶(hù)的視覺(jué)沖擊力也更加強烈，而這里雖然采用了一些切割的手法，但是都是建立在不影響主體視覺(jué)的前提下，加強畫(huà)面感的一種形式，并沒(méi)有打破原本畫(huà)面的主題性，這也是需要兼顧的一點(diǎn);這種色塊切割的形式在日常工作中也是比較常用的，比如：



無(wú)論切割的形式、色塊的形狀、切割的大小，這些海報都很好的詮釋了色塊切割手法對于畫(huà)面整體視覺(jué)提升的幫助，有了形式感，畫(huà)面的設計感自然就會(huì )得到很好的提升!

做個(gè)簡(jiǎn)單案例演示，結合前面所說(shuō)的，案例如下：

首先確定了色彩搭配以及字體，將文案依次排列清楚，下面開(kāi)始找設計上的變化及形式：

這里給重要文案變色以及大致的板式分布，但是設計感還遠遠不夠，接下來(lái)就添加一些點(diǎn)綴性的元素，增加其形式感，提升整體設計感：
但是感覺(jué)還是不夠，那么可以嘗試用到文字筆畫(huà)變色、拆分、改變形式等手法繼續找變化：

在我們的工作中，應該是先做常規形式，最后再找變化，這樣就可以做到有目的性的工作。

增強畫(huà)面設計感并不是要把設計感、形式感放在第一位，而是在完成基礎工作后繼續優(yōu)化作品的一個(gè)過(guò)程，無(wú)論運用哪種手法、何種形式，都要確保符合畫(huà)面整體視覺(jué)形象，而不是顧此失彼，忽略了設計的本質(zhì)——傳達!當然，這里所說(shuō)的一些手法只是為大家提供一個(gè)參考方向，提升設計感的形式遠不止這些，舉一反三也是很重要的。