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簡(jiǎn)約并不意味著(zhù)原始，這是兩個(gè)截然不同的概念。而極簡(jiǎn)主義設計種大量的留白也并不等同于空。

在 Joshua Becker 的《The More of Less》書(shū)中是這樣說(shuō)的：

你并不需要更多的空間，你所需要的是更少的東西。

如今，我們常常在工作和生活種不同的語(yǔ)境下探討極簡(jiǎn)主義，而設計和它走的最近。對于極簡(jiǎn)主義，我們應該熟知它的優(yōu)缺點(diǎn)和關(guān)鍵知識點(diǎn)。

關(guān)于極簡(jiǎn)主義

實(shí)際上極簡(jiǎn)主義這個(gè)詞在人類(lèi)活動(dòng)的各個(gè)領(lǐng)域中都被地使用著(zhù)，Merriam-Webster 詞典種對于它的解釋是“在音樂(lè )、文學(xué)和設計領(lǐng)域中以極其平衡簡(jiǎn)潔而著(zhù)稱(chēng)的一種風(fēng)格或技術(shù)”。極簡(jiǎn)主義正在被越來(lái)越多的領(lǐng)域所接納，其核心的特征是簡(jiǎn)約而富有意義。

作為一種視覺(jué)設計的新方向，極簡(jiǎn)主義在20世紀60年代的紐約很受歡迎，當時(shí)的新老藝術(shù)家正在探索將抽象幾何元素融入繪畫(huà)和雕塑藝術(shù)。相應的，極簡(jiǎn)主義在當時(shí)的諸如包豪斯運動(dòng)、建構主義運動(dòng)中，留下了濃墨重彩的一筆。在涉及視覺(jué)藝術(shù)的不同領(lǐng)域，極簡(jiǎn)主義的核心原則基本都是優(yōu)雅地保留關(guān)鍵性的、引起觀(guān)者注意力的部分。線(xiàn)條、形狀、色彩、留白、構圖等一切元素都被有效地組織起來(lái)。今天我們在生活的各個(gè)領(lǐng)域都可以看得到極簡(jiǎn)主義的影子：建筑、藝術(shù)、攝影、文學(xué)、音樂(lè )、UI設計，甚至食物。

設計師應該追求簡(jiǎn)約而不空洞，時(shí)尚而不過(guò)度修飾的極簡(jiǎn)設計，善于使用負空間，大膽的色彩和字體的組合，將優(yōu)雅融入功能多樣的細節。但是，極簡(jiǎn)的設計和粗陋原始的設計，兩者之間往往只有一線(xiàn)之隔，這也為何許多設計師并不像承擔這種風(fēng)險：有的設計師覺(jué)得這種風(fēng)格過(guò)于高冷，而更多的設計師則沒(méi)有搞清楚怎樣通過(guò)更少的元素來(lái)正確搞定極簡(jiǎn)設計。

極簡(jiǎn)主義設計的特征

設計師經(jīng)常會(huì )提及的極簡(jiǎn)主義設計，通常包含下面的特征：

簡(jiǎn)單

明晰

清晰的視覺(jué)層次

高對比度的組件和比例

每個(gè)元素都有功能

大量的空間和留白

核心細節擁有高關(guān)注度

排版是重要的設計元素

無(wú)功能的裝飾性元素被移除

當然，這個(gè)列表還能更長(cháng)一些。極簡(jiǎn)的UI設計突出核心的元素，讓用戶(hù)行為更為直觀(guān)也更具有目的性，此外，簡(jiǎn)約的界面看起來(lái)不那么復雜，也足夠簡(jiǎn)潔，令人滿(mǎn)意的審美趨勢也讓極簡(jiǎn)的UI設計擁有良好的用戶(hù)體驗。

極簡(jiǎn)主義設計最佳實(shí)踐

如今極簡(jiǎn)主義設計已經(jīng)成為網(wǎng)頁(yè)和UI設計中的主流設計趨勢，而極簡(jiǎn)主義設計的主要特征，可以通過(guò)下面的這些最佳實(shí)踐來(lái)體現。

扁平化設計

扁平化設計這一趨勢和極簡(jiǎn)主義是相輔相成的存在，兩者在技術(shù)細節和精神上都保持著(zhù)高度的一致性。眾所周知，扁平化設計移除了擬物化設計中廣泛存在的高光、陰影、漸變和紋理，而扁平化設計2.0中也只是有限度地加入了一點(diǎn)陰影，微妙的漸變。扁平化設計讓不同屏幕、不同分辨率下，按鈕、圖標和插畫(huà)顯得更加統一。界面的可用性和視覺(jué)的協(xié)調性在這種設計風(fēng)格下更容易實(shí)現。

不過(guò)扁平化和極簡(jiǎn)主義仍然是兩個(gè)完全不同的概念，兩者并非可互相替代存在。扁平化更多的是一種技術(shù)手法和風(fēng)格上的存在，而極簡(jiǎn)主義有著(zhù)更廣泛的意義，它包含了布局、組成、配色、對比度甚至整體設計精神的一套策略，因此，扁平化設計更多的應該算是創(chuàng )造極簡(jiǎn)主義設計的一種技術(shù)和設計技巧。

單色和有限色配色方案

色彩是構建用戶(hù)和產(chǎn)品情感聯(lián)系的重要紐帶，而設計師在進(jìn)行極簡(jiǎn)主義設計的時(shí)候，通常會(huì )采用單色，或者色彩數量較少的配色方案，這樣能讓所選的色彩更具有凝聚力，讓色彩的力量最大化。這樣的設計讓用戶(hù)不會(huì )被輕易分散注意力，這樣一來(lái)，用戶(hù)會(huì )更加容易被引導到特定的區域，關(guān)注特定的內容，從而觸發(fā)交互（比如購買(mǎi)，訂閱，捐贈，開(kāi)始使用等），這樣的界面是有效且高效的。此外，從心理學(xué)角度上來(lái)看，特定的色彩關(guān)聯(lián)特定的情緒，而有凝聚力的配色則可以放大情緒。

 

 

表現力十足的排版

簡(jiǎn)約的UI設計中，排版設計被視為最為核心的元素之一，它不僅可以為用戶(hù)呈現內容，而且可以創(chuàng )造風(fēng)格，強化視覺(jué)效果。相比于挑選圖片，設計師更在意整體排版布局的選擇，并且精心選擇元素搭配和尺寸的控制。除了色彩之外，字體也是設計師最為在意的元素，因為字體也是塑造體驗，傳遞情緒的重要元素?？勺x性和易讀性是整個(gè)排版布局的基本要求，而設計師并不想讓不合理的字體選擇毀掉這一基礎。

有限的選擇

極簡(jiǎn)主義設計的強大之處在于，讓用戶(hù)更加集中注意力，專(zhuān)注于功能和目標。通常，極簡(jiǎn)風(fēng)的UI設計中，少有裝飾元素，也不會(huì )讓陰影、紋理甚至多余的交互和色彩來(lái)分散用戶(hù)的注意力，他們需要用戶(hù)集中注意力，執行關(guān)鍵性的任務(wù)，而整個(gè)網(wǎng)站或者APP的導航也是圍繞著(zhù)幫用戶(hù)解決問(wèn)題而存在。

突出的主題和視覺(jué)元素

在極簡(jiǎn)風(fēng)的UI當中，設計師不會(huì )使用過(guò)多的圖片，而是選擇表現力較強，整體視覺(jué)突出的單一圖片，以引人入勝的姿態(tài)讓用戶(hù)關(guān)注到它們。 這樣的設計讓用戶(hù)直接注意到對的圖片，而不再需要在大量的信息中來(lái)做篩選，并且單一的圖片所傳達的信息和情緒也不會(huì )被干擾。圖片或者插畫(huà)將會(huì )遵循極簡(jiǎn)主義的設計風(fēng)格，否則將會(huì )破壞整體風(fēng)格的一致性。

簡(jiǎn)潔直觀(guān)的導航

極簡(jiǎn)主義為導航設計提出了苛刻的要求：設計師必須遵循極簡(jiǎn)的原則來(lái)顯示最重要的內容，隱藏非關(guān)鍵的導航內容，但是這么做還必須確保用戶(hù)能夠輕松找到所有他們想要的信息，無(wú)論關(guān)鍵與否。而這種內在的沖突讓極簡(jiǎn)主義設計為人所詬?。喝绻麤](méi)有經(jīng)過(guò)足夠的調研和測試，漢堡菜單這類(lèi)用來(lái)隱藏導航和信息的解決方案，可能會(huì )讓用戶(hù)無(wú)法正確、快速地找到他們想要的內容，甚至在網(wǎng)站中迷失，這不是積極而有效的用戶(hù)體驗設計。

善用負空間

留白，或者說(shuō)負空間，是極簡(jiǎn)主義設計中不可分割的一項重要組成部分，它并不一定得是白色，和顏色無(wú)關(guān)。在極簡(jiǎn)主義設計當中，負空間是增強核心元素的被關(guān)注度的有效途徑，讓整個(gè)設計更加優(yōu)雅。如果你的設計采用的是單色，或者雙色的配色方案，那么負空間在創(chuàng )造對比度和清晰度方面，起著(zhù)無(wú)可替代的作用。

 

柵格系統

對于極簡(jiǎn)風(fēng)的網(wǎng)頁(yè)設計，柵格系統在組織內容和布局上，作用非常的明顯，尤其當你的網(wǎng)頁(yè)中包含了大量同質(zhì)化內容的時(shí)候。此外，柵格系統還能很好地幫你搞定響應式設計。

 

對比

按照極簡(jiǎn)主義設計的理念，良好的對比度對于整個(gè)視覺(jué)設計的作用是特別明顯的，而對比主要涉及到的是色彩的對比，形狀的對比，以及位置的對比，這些都是關(guān)鍵性的對比元素。

極簡(jiǎn)主義設計的優(yōu)勢很多，在創(chuàng )建網(wǎng)頁(yè)和UI界面上有許多效果突出的手法，但是它并非是萬(wàn)能的，換句話(huà)來(lái)說(shuō)，它的適用場(chǎng)景其實(shí)是有限制的，并非任何場(chǎng)景下都能實(shí)用。但是有一件事是肯定的，界面越簡(jiǎn)約，設計目標和針對性就越明顯，而設計師要投入的時(shí)間和精力……也越多。